格拉祖诺夫在经历过一阵复杂的、有时甚至是十分紊乱的探寻之后，终于在九十年代中期进入他的创作成熟时期，这时候他接二连三写出的一些交响曲（第四、五、六交响曲），素材鲜明，结构严整，技艺精湛，最能代表他的风格特征。 他的《降E大调第四交响曲》Symphony No.4 in E-flat Major Op.48 充满着明朗的诗意情调，音乐形像鲜明如画，突出表现在：一、温柔静观的抒情诗形象，主要体现在色彩明朗的宁静抒情的第一乐章中；二、民间节日宏伟的群众性场面，富丽豪华的行列，表现在规模宏伟的节庆般的终曲。此外，还有一个诙谐性的形象，它典雅轻盈，有时像风俗性画面，有时则带有缥缈的幻想色彩。这三种形象虽有内在的相互联系，但在整部交响曲中主要却是用以相互对置。另外，在这部交响曲中，复调发展手法的的广泛使用，构成了他的交响曲的一个新的风格特征。例如在第一乐章中，模仿的复调手法就占有相当重要的地位，它那活跃而鲜明的声部进行和简洁的陈述方式，使整个乐章的思路得以保持畅通无阻。 第一乐章，开始时有一段相当扩展的引子，它在乐章结束前又以尾声的面貌重现，从而把乐章本身环抱其中。第一主题缓慢悠扬，有点慵困之感；第二乐章用弦乐器拨奏为伴奏，像是在歌手的拨弦乐器伴随之下的一首典雅轻快的东方舞曲。这一乐章的两个主题并不形成尖锐的对比，也没有紧张的发展，这同音乐的安宁、静观和抒情特性是完全一致的。 第二乐章，谐谑曲，同样保有明朗的田园诗情调，基本主题是一支急速欢快的民间舞曲旋律。中段是一首典雅而小巧的圆舞曲，它的旋律进行流畅而从容不迫，印象清脆而又饱满，像是从美丽神幻的舞剧中摘取出来似的。第三段基本上是第一段的反复，乐章结束时又可以听到圆舞曲的一点回响，然后音乐宁静地在不觉间消逝。 第三乐章，不但规模宏伟，拥有众多的主题，音乐手法也较为多样，包括变奏和繁复的复调写作等等，可以说是前面两个乐章的发展的综合和总结。像是一幅民间节日的画面，在人群中有时浮现出个别附有特点的形象，但一忽儿又消失了。作品最后节庆情绪达到最高峰，富丽堂皇的音调把这生动的画面引入辉煌结束。 这部交响曲的音乐体现了生活的明朗的一面，从人民生活中汲取力量以克服前进道路中的犹豫和怀疑，这是全曲构思的重心，格拉祖诺夫后来在他的《降B大调第五交响曲》中用另一种方式体现的也是这个中心内容。